音乐人 ： Howie Lee

专辑： 木屮山出

厂牌： Alpha Pup

4.5 / 5

北京制作人Howie Lee的新专辑《木屮山出》有个无法完全说出的中文名字，不过换个角度看，你可以把这个名字中的字符看成是“山”从无到有，再到成双的整个过程，或者把它当成一横一竖一撇这三个简单的比划，由不同方式组合所形成的不同后果。这很像Howie做音乐的方法，用简单的旋律，人声采样，或者毫不相关的声音碎片组合成一个不停在变化，又充满惊喜的节拍狂欢。

尽管在之前已经发表了不少作品，但《木屮山出》算得上是Howie Lee目前为止最为完整的音乐宣言，他标志性的跳跃性节奏，奇巧的音乐结构，以及对各式民族音乐采样的运用都在其中有非常充分的表达。开场曲《门》就是一个很好的例子，它由带着中国色彩的优美合成器旋律缓缓引出，进入节奏段落，随之又带出铃铛一般的亮色旋律和人声唱咏，循序渐进地把乐迷带入到专辑之中，是首大气而全面的入门介绍。

有意思的是，《门》也凸显了Howie Lee两个独特的音乐配方，一个是比起舞曲音乐一般常用的电子感Kick Drum音色，他更喜欢使用犹如中国大鼓一般的打击乐来作为鼓点部分，以此来增强音乐的冲击力，并把低音全部留给Sub Bass； 另一个则是他对很多不规则声效和采样的运用，比如引入部分的Phasing声效，以及第一个Drop时的Scratch声效，都是很好的证明，这样的处理，一方面使得曲子能一直给乐迷新鲜感，另一方也展现了Howie对音乐细节的把握能力。而在专辑其他的曲目，比如《看见山》， 《无路》和《不知》里，Howie的这一特点也有很好的体现。

虽说Howie Lee一直会在各式采访中，强调作品里对中国民族性的张扬，但可以肯定的是，他着眼的并不只有中国民族音乐的表皮而已，在《木屮山出》里，除了中国式的元素，比如二胡（《向》）和古筝（《尚》）之外，我们还可以在《看见山》里听到日本音乐元素和印度西塔琴的交相辉映，在《白川》里听到阿拉伯，西域音乐的影子，甚至如果你足够仔细的话，还可以在《染》热闹的少数民族音乐采样中，找到印尼Gamelan的痕迹。通过对这些原始民族音乐的运用，Howie Lee赋予了自己的音乐别样的生机和活力，相信这才是他真正想要通过这些元素所呈现的效果。

在Howie Lee对各式音乐元素和节奏的花巧操作下，《木屮山出》无疑是张信息量极大的专辑，但这并不代表它会忽视对情感张力的表现，在专辑的倒数第二首曲目《北海》里，Howie Lee非常有心地采样了80后群体的童年圣歌《让我们当起双桨》，配上曲子开始的飞机降落声，以及优美的旋律和跳跃的节拍，重访了自己的童年以及北京这座生活了多年的城市，既为专辑增加了许多情怀，也让国内的乐迷真真切切地体会到了一把采样音乐的神奇所在。

《木屮山出》最迷人的一点是，乐迷虽能在其中找到不少欧美音乐的制作技巧，但却完全不能找到它们的国外对应体，Howie Lee做的音乐就是这样完完全全带着自己的印记，自己的历史，以及自己的思考。而也正是这样的原创性使得《木屮山出》成了一张值得多次聆听的专辑，它或许不能代表中国舞曲音乐的未来，但却绝对是指向了一个值得期待的方向。

文： Bobby

Howie Lee《木屮山出》在12月4日正式发行，点击这里试听。（需翻墙）