上月应日本舞曲组织Veta的邀请，来自德国的DJ Pete第二次来到上海演出，并用纯黑胶的形式，以及令人想起Jeff Mills的纯熟技术征服了The Shelter的乐迷。而无解也很有幸地采访到了这位柏林Techno界的中坚人物，与他聊起了关于黑胶DJ，Techno回归，以及Hard Wax唱片店的工作经验等等话题。

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说到Techno，很多人的第一印象就是柏林和底特律，但其实很多其他地方的Techno也发展的很好，比如英国，西班牙，法国，东欧，当然还有日本。作为一个在很多地方都有巡演经验的DJ，能和中国乐迷介绍一下全世界范围内的Techno圈子吗？

没问题其实根据我在巡演时的经验，欧洲各个国家的Techno圈子其实都是差不多，但我觉得在德国之外的乐迷其实对Techno更为热忱，包括像意大利，西班牙和法国的乐迷都非常疯狂。英国也很特别了，他们对好DJ的支持，就像对自己最爱的足球队的支持一样。（笑）我很喜欢这种态度，很有意思。

一般谈到Techno，中国乐迷都觉得是德国的乐迷最热情，为什么你反而会觉得德国的乐迷不那么热忱呢？

可能是我表达的问题吧，我指的更多是他们对待Techno音乐的那种态度。在柏林，人们可以有两天不分昼夜的派对，这本身就是一种热忱的表现。另外，每个俱乐部派对的DJ阵容也都很强。我说的没那么热忱，指的可能是他们对Techno的接受方式和态度，与其他国家的乐迷不太一样吧。

柏林的俱乐部也一直在变化，从早起的Tresor，到现在很有名的Berghain和Panorama Bar，你对这种风潮变化背后的原因怎么看？

每个俱乐部都有自己的特点，Tresor一直是底楼放Techno，二楼放House，这是你的俱乐部有两层楼时的一个很好的分别方法。另外，DJ，演出经纪人和老板也是定义一个俱乐部声音的最重要因素。在柏林墙被推翻之后，那其实是个很巨大的运动，柏林人找到了底特律和芝加哥的音乐来庆祝，这是一个很大的原因。

现在很多人都说Techno又重新成为了舞曲界的中心地位了，你对这个潮流怎么看？

的确，我很多DJ朋友也都这么和我说，Hard Techno正在重新成为一种流行，我对这样的现象是很喜闻乐见的。因为它证明了一般乐迷对之前流行了很长一段时间的所谓Minimal之声已经感到很厌倦了。而像Hard Techno，特别是90年代那些很纯正又很粗糙的Hard Techno音乐，正好对Minimal之声形成了一个反差。现在的乐迷喜欢这种粗糙，而又有质感的声音。我得说Stanislav Tolkachev是现在最令人激动的Techno音乐人，他的作品自从以Mp3的形式发行的时候就非常不错，另外像西班牙的Semantica我也非常喜欢。

事实上，一直到现在，Hard Wax也是每天4个人在工作，包括邮购，发行，网站更新，收银等等。—— DJ Pete

除了DJ之外 ，你也是个优秀的音乐制作人，用Substance的代号做过很多Remix，能说一下你是怎么开始音乐创作的吗？

对我来说，你当然可以去专门的音乐学校学音乐，也可以完全自学。我就是完全自学的音乐人，其实在做DJ之前，我就对做音乐很有兴趣了，也买了键盘和鼓机。（无解：还记得最早用的器材吗？）就是日本产的那种最基础的合成器和鼓机，卡西欧雅马哈出的那些。不过，之后我的兴趣就慢慢转向了DJ。我做音乐的真正契机是在Hard Wax唱片店找到了工作之后，我当时很多的同事都会做音乐，然后在和他们聊天交流的时候，我慢慢明白了，你该如何收拾自己的录音室，怎么用那些设备等等。我第一首真正发表的作品是在1992年，和之后与我一起做Scion的René Löwe一起做的，他对各种器材的运用和录音方面的知识都很了解，所以也让我学到了很多。

Chain Reaction这个极具影响力的厂牌发表的第一张作品就是由你创作的，这些音乐一直到今天听来也非常具有启发性，还记得你当时创作这些作品时的灵感吗？

我在创作的时候，最先想的就是要做一些和别人不一样的东西。我觉得你可以先拿你喜欢的音乐来做一个模版，然后在其中再加一点不同的东西，然后再在以后的创作里，慢慢朝着这个方向继续探索我在创作的时候，从来没有很明确的方向感，比如我要做这个，要做那个之类的，只是在慢慢用机器调整声音的时候，依靠潜意识里想要的效果，慢慢做出来，这就是我做音乐的方法。

同时你也是最早使用Ableton Live软件开始创作的音乐人之一……..

没错，那是2002年的事情了呢，那时候Gerhard Behles还是Monolake的成员呢！他和Robert Henke都是Hard Wax唱片店的常客，我们经常一起去各地演出。他们两个人一直都想做这么一个软件，然后当他们真正发表Ableton Live这个软件的时候，我也是很有幸地用到了Beat版本，结果我用它来重新解构了Basic Channel的作品，因为那时候Basic Channel的音乐只有黑胶的版本。碰巧Tresor的老板Dimitri正想推出一张Mix CD，所以就这样一拍即可了。说回到Ableton Live，那时候这个软件还是很初级的状态，但已经是很有意思了。

DJ Pete与René Löwe合组的Scion是最早开始使用Ableton Live软件发表作品的音乐人之一

 

现在有很多制作人都放弃了使用软件，而重新开始使用硬件创作，作为很早就开始同时用硬件和软件创作的音乐人，你能谈一下这两者之间的区别吗？

其实刚开始做音乐的时候，电脑就是我的乐器了，我是从最早的Commodore 64和Atari开始用的。但我用到电脑的地方最主要是编排音乐，所以我用到的Ableton Live的地方也主要是它的混音台功能，我用它来编排各种Sound Clips。另外，Warp Marking也是一个我很喜欢的Ableton Live功能。他能给你的混音带来很多方便。（笑）

前段时候我做DJ的时候，总会有人走到我面前说，你的手在唱片上都干些什么呢？（笑）在意大利，甚至在Berghain都有这样的人. —— DJ Pete

但在DJ的时候，你却是坚持使用黑胶唱片，从来没有用过数码软件来做DJ。

没错，在DJ的时候，我到现在还是用黑胶唱片的，只有做现场演出的时候，我才用Ableton Live，因为这样可以让我在演出的时候重新编排原创曲目和Remix作品。其实对我来说，用黑胶唱片做DJ演出是最简单舒服的形式，这样可以令我在DJ的时候变得更有创造力，而不用去关心什么技术方面的问题。当然，我也很尊重那些用控制器和软件的DJ，但我还是喜欢这样黑胶唱片这样简单舒服的形式。

但有很多人会说，数码DJ软件可以自动对拍，解决了很多基本的技术障碍，反而可以令DJ变得更加有创作性，你对这个说法怎么看？

对我来说，Beat Matching之类的其实完全不是问题呢，它已经是在我的血液里了，相反我倒是很害怕数码软件太过强大，反而会令我感觉有点不知所措。说个有意思的事情吧，前段时候我做DJ的时候，总会有人走到我面前说，你的手在唱片上都干些什么呢？（笑）在意大利，甚至在Berghain都有这样的人，不过，我还是很高兴他们能注意到一点不一样的东西,，说不定这会改变他们对DJ的看法呢？

除了音乐人和DJ的身份之外，你还是柏林著名唱片店Hard Wax的雇员，考虑到Hard Wax在全世界黑胶唱片爱好者心中，都有很高的地位，你能和我们介绍一下Hard Wax唱片店内部是怎么运作的吗？

没问题。当我刚进Hard Wax工作的时候，那是90年代早期的时候，因为人手很少，你必须要在各个岗位间轮换工作，比如在收银台卖唱片，在仓库里包装唱片等等。事实上，一直到现在，Hard Wax也是每天4个人在工作，包括邮购，发行，网站更新，收银等等。我得说，这份工作里最令人兴奋的，就是你收到新到的唱片，然后打开箱子再把它们归类到各个架子上的时候。可能Hard Wax现在和之前最大的改变就是，之前来光顾的只有DJ，而现在我们有了很多从世界各地慕名而来的游客。

DJ Pete工作的Hard Wax唱片店已经是黑胶唱片文化的一个象征

 

Hard Wax可以看成柏林黑胶唱片文化的一个标志吗？

我基本上只在Hard Wax买唱片呢，因为我没有时间去其他地方，但柏林绝对是个黑胶之城，每个街区都有两三个二手唱片店，可能这也是因为柏林的黑胶唱片实在是太多了，总要有人来开店来销售它们的原因吧。另外，这也是为什么Hard Wax一直没有二手部分的原因，因为销售二手唱片实在是需要很大的工作量，而Hard Wax是更想把精力集中在新唱片的发行和销售上。

最后能和我们说一下你未来的计划吗？

我基本从来不做什么未来计划呢（笑）我一直觉得做各种计划是件令人压抑的事情。如果你像我一样在音乐行业待了20年的话，就能明白顺其自然是多么好的选择了。能做自己的东西就可以了，这就是我的计划。当然，我很享受周游世界做DJ演出的感觉，现阶段的重点也是这个。（笑）

文；采访：dj sleepless