如果你喜欢电子音乐，或者也会认识一些DJ或者制作人，但是你很难找到一个像Sam Barker这样完全生活在电音节奏里的人，除了会以DJ和制作人的身份站在舞台上之外，Sam Barker的日常生活也包括了厂牌运营，艺人经纪安排，以及音乐活动策划安排等等相关工作。趁着他本月初应无解电场邀请来上海演出的机会，我们也和Sam Barker聊了一下他的电音人生故事。

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因为Barker and Baumecker和住在柏林的关系，肯定会有很多人都会先入为主地认为你是德国人，但其实你是土生土长的英国人。可以谈谈你在英国长大时的音乐环境吗？

我长大时听的英国音乐大多是摇滚、朋克、Hardcore之类的，之后开始有实验音乐，乐队开始使用电子元素，而电子音乐人开始采用使用原声乐器等等。19岁时，我搬去了布莱顿。之前，我和朋友们组过摇滚乐队。为了录音，我开始学习电子乐，对它的喜爱甚至超过了玩乐队。因为它不需要依赖乐队里其他的成员，也不需要租场地排练。

 

你大学的时候还去学习了专门的声音课程是吗？ 

没错，我学习的是数字音乐，不过实际上是更接近于声音设计。课程涉及的内容很广泛，当时也是一门新专业。很多人并没有制作背景，他们想通过这个专业学习一些技术。而我更希望能学到如何发展音乐理念，学习我感兴趣的实验音乐历史。每周专业课占用的时间只有几个小时，所以我就在剩余的时间和朋友们在录音室里瞎倒腾。我花了大部分时间办了个一周一次的派对，叫“Instrumentality”，每场会有3-4组音乐人演出。我负责演出策划部分。期间大约邀请了来自英国及其他国家的200多个音乐人。因为我们的派对在每周二进行，所以那些周末到伦敦演出的音乐人可以顺道周二到布莱顿来演出。2007年，我搬去了柏林。改由一个朋友继续举办这个派对。

 

搬去了柏林是出于什么原因？2007年时英国人搬去柏林并不是那么常见吧？

有一部分原因是因为我对英国感到厌倦，让你感觉做不成什么事。

 

是什么让你感受到限制？ 2006，2007年似乎正是Dubstep开始暗潮涌动的时候？

当时的确有一部分不错的音乐，但整个英国的演出氛围大变。俱乐部也变了风格，租金涨价，人们也不太愿意出门；另外，由于俱乐部里的禁烟令颁布，所以演出时经常会出现一半的人站在外面抽烟不看演出的情形。这确实影响了整个气氛。另外，制作实验音乐的新人也不过是在循规蹈矩，对此我颇为失望，感觉就像把其他人的歌以240bpm的速度播放。我觉得当时的英国就是一些人想要表达自己，却不想与别人交流，也不带任何审美。这让我很沮丧。

Sam Barker 5月7日无解电场演出现场

刚搬到了柏林之后的感觉如何？

生活又重新变得很有趣了。我开始参加派对，对这里产生兴趣。许多派对的氛围特别棒，每个人都能得到归属感。在一个实验音乐的派对上，观众可以感受到表演者的情绪，以自己的方式理解表演者。从那时我开始明白一个好的DJ是能够与观众交流的。因为当我还在布莱顿的时候，我对DJ其实是略带成见的。感觉他们只是播放别人的音乐，却还装出一副超级巨星的模样。对我来说，踏入柏林的场景、体验音乐，是非常新奇的。这不是简单的自我表达，而是一种与人交流的方式。这也与观众的回应有关。不会让人忍受不了。

 

迁居柏林前，你去过柏林吗？是什么样的原因令你选择了迁居到那里？ 

我有一些住在柏林的朋友，也通过代理认识了一些人。从2006年起，我开始在布莱顿为LittleBig经纪公司工作。Ned Beckett 是我们的老板，他代理很多音乐人的演出。当时，Ned也想搬出英国。于是我和另外几个也有这个想法的朋友，就开始着手将事业移去柏林。柏林的生活费比在英国低很多，住得也宽敞，搬过去显然是个不错的选择。

 

还记得你搬去柏林后第一家去的俱乐部吗？第一次去Berghain是什么感觉？

我不记得第一次去Berghain的情形了，可能是在2007年时去过一两次吧。哈哈，不记得这个真是太糟糕了…（笑） 刚到柏林的时候，我去过一些游击派对，里面有5、6个房间，很容易迷路。可以想象下，你进入了其中一个派对，随后巴不得马上离开。我并不是很喜欢那里的音乐，那阵子在柏林很流行Minimal Techno。所有的派对都在放Minimal。大家开始对Minimal感到厌倦，但这种派对的形式恰好介绍了柏林，告诉大家在柏林正在发生什么、可以做什么。柏林一直会有类似的游击活动，不合法，但却能吸引大批观众。

 

那么对你来说， Berghain最特别的，可以吸引大家蜂拥而至的地方在哪里？

有许多原因。从公众角度上来说，如果你进了Berghain，那么你的经验就超越了大多数人。如果你去过伦敦的俱乐部，你会知道那里有很多变态。而巴黎的俱乐部则是开瓶费，炫耀自己有钱的人，或者是大群人带着姑娘去派对，打架闹事……所有这些事都不会在Berghain发生。你进去的时候会想，“天啊，我终于进来了”，“我要注意形象，行为要检点”…门口的工作人员放人进去时会格外小心，见到不合适的人，就会阻止他们，尤其是一大群一起来的人。如果你独自一人去Berghain，进去的机会要比二人一起大。

 

SAM BARKER 5月7日无解电场演出现场

所以你对Berghain世界闻名的门卫政策是持着肯定态度的？

对。总而言之，他们是在维护俱乐部。至于你的着装、你的身份，都不会影响你能否入场。门口的工作人员在找平衡点，他们掌控着入场权，就是为了维持俱乐部内的秩序。那些什么人都能进去的俱乐部简直就是灾难。“音乐、音效都不错，场地看着也不赖，可里面的人太糟糕，毁掉了一切。”Berghain其实归根结底是个同性恋俱乐部，所以工作人员希望在场地里的人持开放态度。你也不希望有偏见的人混在人群中。工作人员会带走那些看不惯同性恋的人，场地也不需要这样的观众。

 

除了门卫之外，Berghain还培养了一批优秀的DJ和音乐人，他们也帮助宣传了Berghain的名声。

的确，场地的良好声誉给常驻音乐人带来了一定的好处。音乐人得以获得长期的信任与支持。你可以犯错，不断地改进。有些人也会在Berghain以外的场地进行演出。它某种程度上更像是一个培养音乐人的场所，而不是一个著名俱乐部。你可以做任何你想做的事。除了音乐，Berghain还提供许多其他资源。第一次在Berghain演出时，你能感受到音效的不同。声音在空间里混合。大量混响，大而长的大空间声波，这就是人们口中的Berghain Sound。那里的音效真的非常棒，干燥、干净，具有空间感。你可以在俱乐部里听到Berghain Sound，却无法把它录进专辑里。

 

现在的音乐科技那么发达，有没有人做过一个基于Berghain的混响模型？（convolution reverb ）

其实我一直都想自己做一个，但一直都没有机会实施，而我一个朋友也曾这么做过，但录下来的基本就是噪音。据我所知，目前为止还没有一场Berghain的演出被记录下来过。

Leisure System标志性的Logo设计

来说说你参与的Leisure System派对吧？你是在为LittleBig工作的时候开始这个派对的吗？

是的，Leisure System刚开始的时候也是一个派对。当时，Berghain想筹划一些不一样的音乐项目，所以我们第一场做的派对应该是2008年的Autechre，那也是他们巡演安排的其中一场。演出是放在在周日晚上，通常Berghaim会在周日午夜或第二天凌晨3点关门。那场演出也是Barker & Baumecker和Leisure System的开始。反响不错，于是我们开始在每周五进行演出。人们花了一点时间才明白我们想做的是什么。但是，我们仍然想保持派对的不可预知性，让整个流程更适合柏林，同时也为柏林带来新鲜有趣的内容。这个派对系列就是这样来的。

 

除了Leisure System派对之外，你们还有同名的厂牌，是什么让你们想到做这个厂牌的呢？

这是很自然而然的一个过程，因为我们本来就是经纪公司，这就给了我们做厂牌和派对提供了很多便利。以前你经常会遇到这样的情况，厂牌会和你说“下个月或下周就要出专辑，你得巡演”；而当你已经制定完了巡演计划，厂牌却和你说“我们不得不推迟专辑发行日期”。对这样的情况，我们感到无奈。我们只是想把事情按时间顺序安排妥当。因为我们也明白管理厂牌并不会带来多少经济利益。这并不是一个事业，一切只是基于友谊。我们认识一些好的音乐人，也一直受到其他人发来的有趣的音乐项目。

 

Leisure System去年那张Dopplereffekt和Objekt的双面出品曾引起了一时的轰动，能和我们说说这张EP背后的故事吗？

首先，我们为这两位艺人担任演出经纪，所以和他们的私交就很不错。当时，Objekt花了很长一段时间，制作了《Ganzfeld》这首歌，但一直不满意。但我们都很喜欢它，于是找到了Dopplereffekt的Gerald，希望他能协助Objekt完成这首在我们看来已是完美的曲目。Gerald也认为这首歌已经完成，于是这个项目就演变成Gerald制作这首歌会收录EP的另一面。后来我们还花了很多时间在专辑封面上，因为Dopplereffekt和Objekt对视觉传达的要求都很高，想要使用与梦境、大脑等相关主题的艺术作品。之前找的一位艺术家由于抽不出时间，所以最后专辑封面是由Gerald和Objekt一起想的。当时厂牌的经理Aaron在接手前，也负责过一些专辑的发行，但也没遇到过如此棘手的情况，所以现在看来的话，这对他也是一个很好的磨炼吧。（笑）

 

几经周折的Dopplereffekt和Objekt联合出品唱片封面

那么Dopplereffekt之前发行的复出EP《Tetrahymena》又是怎样促成的呢？       

那是因为Ned接管了Gerald的演出安排，随后就询问他是否愿意通过Leisure System发行音乐。Gerald随即发来了三首歌，并告诉了我们对封面艺术的一些想法。所以整张EP在那时就已基本完成，这也许是我们发行过的最成功的出品了，也证明了我们能同时兼顾发行唱片以及安排演出这两项工作。现在的独立厂牌不能单靠发唱片来赚钱，因为要做到这样的话，你得发行大量的唱片才能获利，运营厂牌有风险，所以需要其他事业作为支柱。比如有些厂牌会通过DJ演出来推广他们的音乐。

 

没错，像现在的Pan Records就是个很好例子。

对。如果没有这些DJ演出的话，你是很难有盈利的。像是Ben UFO的Hessle Audio厂牌可能也卖不了那么多唱片。如果只靠卖唱片，我并不清楚他们是否能盈利，毕竟他们发行的音乐并不是纯粹的舞曲。对大多数厂牌来说，他们需要一个较有名的DJ协助，或其他事业来支持厂牌运行。

 

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