大连不仅仅只有蛋生音乐节而已，事实上对整个蛋生音乐节的团队来说，这只是他们整个版本的一部分而已。通过回声书店，回声图书馆，蛋生空间等文化场所，这个团队正在为大连注入更多全新的可能性。团队的成员之一韩琳琳在这个与无解音乐网的采访中，详细地阐述了这些可能性背后的发生原因。

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上次在蛋生音乐节的预热采访里，我们已经聊过了包括书店、音乐节的简单情况。但很少有人知道蛋生音乐节的举办场地——蛋生空间本身就像是一个艺术空间，也一直在做自己的展览，在这里能介绍一下整个蛋生空间的概念吗？怎么会想到改造这个地区以前旧景观，然后做成一个新的艺术区域？

当我们开始做回声书店这样一个可以卖书、做演出、做放映的场地之后，就遇到了更多创作者想参与这个空间，去表达和展示。所以从08年到现在，虽然发展得很慢，但也会觉得书店满足不了我们，实现不了所有想做的事情。回声书店一共二百平，书店部分占三分之一，其它是咖啡吧，我们做展览和演出的施展空间很有限。当我们面对这个很饱和的项目时，不由得想去创造更多新的可能性，一个新的场地，就自然而然地做了蛋生空间。其实很多时候人是在做完一件事之后，再为这件事找各种各样的原因，好像一切都是有预兆的……那样的话，我可以说十年前就总来这个海湾，因为它是大连市内最干净一片海，后来看到这边有开发商做项目，心里就想，要是谁在这里开间美术馆可实在是太棒了，结果去年竟自己动手来实现这个愿望了。

 

那时候的这个海滩跟现在比有什么变化吗？

最大的变化就是原来这地方什么也没有。（笑）这片地原来就是海滩，靠着那条滨海路，旁边有几个海鲜大排档，像是空空荡荡的世界尽头。其实刚开始我们做回声书店的时候也一样，也是世界尽头。做文化项目的人很多时候就像开荒者。比如最初的798，也是一片荒芜，798热闹之后大家都转移去了草场地、黑桥……就是一点点被商业赶到更远更便宜更有可能性的地方。现在的蛋生空间实际距离市中心很近，这里原本是非常“老大连”的。

 

如果那些并不熟悉的大连的乐迷来说，你指的“老大连”是什么样的？

就是渔村。渔民打渔，上岸后临街叫卖。还有很多老大连人每天晚上到海边扎个猛子，大家的生活跟海的关系很近。那时去海里游泳（大连话：洗海澡）就是最普通的日常生活。

是先有蛋生空间还是先有蛋生音乐节？

先有鸡还是先有蛋呢？（笑）音乐节是X一直在做的，以各种形式在不同的场地。这次的确是因为在蛋生空间，所以就叫蛋生音乐节，但并不是为了这个空间去做一个音乐节。不管有没有蛋生这个地方，都会有音乐。

 

在蛋生空间这个地方出来之前你们就已经开始做演出了吗？

对啊。记得09年有一次，在开发区的一个小海湾，做了一次4个乐队的Party。那时候我们的组织叫”Where Did Your Party Last Night”。你猜是向谁致敬？

 

现在在蛋生空间的艺术展览也是你在策划吗？怎么会想到向展览的方向发展？

当代艺术太有趣了嘛。现在我们熟悉的艺术还是平面或者立体的，而当代艺术早已经从空间里解放出来了。装置不是雕塑，雕塑是3D的，装置是以空间为素材，甚至不用真实空间而用网络空间的。比如现在在蛋生空间的“阿斯巴甜”小组的展览，其中很关键的就是他们通过淘宝店销售电子版的作品，以交易记录为收藏凭证，打破画廊传统。我个人关注的当代艺术探讨的是人和社群的关系，社会结构的其它方式。最近很喜欢提诺的作品，非常“当代”。一个朋友说他去上海看提诺的作品，到现场没找到，就坐在楼梯上翻看展览介绍，这时候走过来一位很家常的上海阿姨，自然得问他，你是来看提诺的作品吗?他说，是啊。她就又喊来倆个阿姨，一起开始很即兴得跳起舞来，边跳边用她们可能都不明白什么意思的英语哼唱着“So Contemporary…”，当时那个朋友就激动得起了一身鸡皮疙瘩。提诺的作品经常和所在城市的人直接关联，上海的这些阿姨都是些热爱当代艺术的志愿者，我觉得真是很牛逼。

 

作为土生土长的大连姑娘，你怎么会接触到这些比较新的文学、音乐的？像你这样的的成长轨迹能代表大连这一代年轻人吗？

谁都代表不了大连吧……我高一念完就出国了，在英国待了5年，读的是自然科学，跟艺术不沾边，但是这段经历对我影响很大，让我更亲近西方文学。其实现在做文化这些事的起因，就是因为我特别喜欢文学，所以说对我影响最大的还是安徒生，因为我小的时候就看了我所有能够找到的童话，然后就养成了阅读习惯……毕业后在公司里朝九晚五得上班一直觉得不适，特别想做一个书吧，那时我刚回到大连，找不到一个愿意消磨时间的公共空间，就想通过开书店结识更多热爱阅读的人。

从想自己开书吧到2008年开了这个回声书店，是怎么样一个契机让你决定去做这件事儿？

一开始就是几个朋友想做得小一点，简简单单的。跟志趣相投的人做一点简简单单的理想化的小事其实并不那么难。

 

回声书店有一个特点，就是所有的书都是你自己选的是吗？

我们现在选书团队是四个人。大家擅长的方向不一样，分别是文学、历史、摄影、艺术和哲学这几类。我们大家定期互相磨合，开会争论哪些书是这个店必须有的，哪些书是突破我们的底线坚决不能有的。我们有个不断调整的红名单和黑名单。

 

08年到现在，你觉得回声书店有了一个大家公认的美学标准吗？

我觉得这个固定标准是不应该有的，它应该始终被探讨。但我们有一个共同努力的方向，有我们的基础共识。

惘闻和回声书店都是大连很有代表性的文化地标，你会觉得有了这样的标识之后，会对年轻人有一种引导作用吗？你看到了会有越来越多的年轻人开始做音乐，或者开始表达自己之类的吗？

说实话，虽然我在大连做文化相关的事情，可还是觉得做艺术的年轻人不应该一直待在大连。在这里做创作的发展空间和交流机会都太少。我们也总在质疑，我们坚持的品质，不管是选书还是音乐活动，像有洁癖一样去控制每一个环节，到底能触动和影响多少人？我们没有答案，但是一定会做下去，因为这是我们力所能及的抗争方式，也是我们的生活方式。可能在其它的城市，在北京、在台湾，会有更多的人因为听了惘闻而去做音乐，比大连多得多。当然也的确会有朋友说“某种音乐听起来就很大连”。所以影响可能就是很微妙的吧，我身处其中很难察觉到，别人可能说得更清楚。

 

接下来能介绍一下你比较得意的“镇店之宝”吗？

有有有（笑），我们也做独立出版，就是各种感觉应该做的事情只要有机会都会试一试。之前回声书店已经独立出版了一本诗集，这次是一本短篇小说集，作者叫谈波，写得特别好，特别大连。很新，又很有情感。

 

你指的“新”是表现在哪些方面？

语言新，没有负担。从他的小说里看不出什么阅读的负担、历史的负担，也没有成为一个作家的负担。到现在我还不太清楚他的经历，他挺神秘的！

 

这也是你们自己挺骄傲的一件事吧？

必须的。谈老师在大连有几个铁杆，我们都一直想促成这件事。紧赶着明天印出来这本书，热乎乎得现场首发！

你和X都会有出国的机会，会在国外的书店和唱片店带一些东西回来卖吗？

我们出国机会其实也不多，当然如果出去的话就会背很多书和唱片回来。其实比起国外的书籍，我更关心关注国内的独立出版机构，假杂志、副本制作、博尔赫斯书店、库布里克书店、保罗口袋书店、联邦走马等等……他们的书我都会找来卖，我觉得这些是重要的发声。

 

之前无解并不知道回声书店和回声图书馆其实是两个地方，这里能简单介绍一下回声图书馆的概念吗？因为很多人可能会混淆。

其实我们俩完全没有开连锁店的野心，做新的空间就是因为过去的空间还有遗憾。总觉得书店的书还不够多，而且为了卖相也没有办法全部拆开直接阅读，所以就有了做图书馆的想法。图书馆不仅方便大家直接阅读，还可以存放一些稀缺的书，比如现在图书馆有一套商务印书馆汉译世界学术名著全套四百多册，在大连别的地方肯定没有这么全，每次看到它们在图书馆的书架上我心里就特别踏实。

 

是因为你觉得书籍是最能给人想象力的载体吗？

也不是。我只是觉得一个人如果在念书的年纪只看老师让看的书，工作以后只看老板让看的书，在社会上只看政府让看的书，有点悲哀。回声图书馆里面可能没什么“有用”的书，但这些书恰恰是我们自己觉得特别值得花时间看的。我觉得做社区图书馆这件事特别有意义，希望能通过这个场地改变身边的环境，让更多人重新喜欢上阅读。我们每周六还做一个读书会，每次十几个人，大家各自分享一本最近看的特别喜欢的书，在这两三个小时的时间里，参加活动的每个人就都能了解十几本书，和它们带给其他人的感受。交流的过程拉近了人与人的距离，在这个非常平等的环境里，大家虽然年龄和经历差异很大各持不同的观点，却都能耐心倾听，试图理解观念的鸿沟。我觉得这就是公共空间的意义。

这也是你和挑书的团队一起选的？

嗯。图书馆还有好多很好的港台书哦～；）

 

之前我们讲到很多积极的东西，之前你提到798也是从零开始慢慢做，但是做到后面发现商业的东西进来后,它可能需要迁移到其它地方去，重新开始从无到有的过程。你会害怕这样的过程重新发生在你身上吗？

为什么害怕？我们可以再换一个“零”的地方重新开始。被商业的发展追上是肯定会发生的，那我们就接着以自己的方式重新开始，没关系。我最早做的书吧关掉的时候，大家都觉得可惜。我虽然有点伤心，却不觉得可惜，那是很开心的一段日子，之后我就又可以做其它新鲜事。其实现在我又有了完成感，对于回声书店、回声图书馆、蛋生空间，我觉得构建这些场所的工作我们已经完成了，剩下的就看大家怎么介入怎么参与了。我特别想做下一件事。

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采访，图：Bobby

文：Morella