如果不是收到新闻稿的邮件，我可能还不知道有“2010华语音乐传媒大奖季度十佳”这样一个榜单存在。华语音乐传媒大奖是由南方知名报业媒体和音乐协会联合举办，邀请国内众多音乐行业权威人士进行评选的年度活动。而这两年则又推出了季度榜单，由众多评委投票，联合在每个季度选出华语乐坛十佳专辑。评委阵容包括众多国内知名乐评人：朱尔摩斯、五摆五折、小樱、袁智聪、杨波等等。

纵观华语音乐传媒大奖的历届获奖名单，可能从06年起，这个获奖名单就开始“歪”了。先是顶楼马戏团获得当年的最佳摇滚艺人（07年是Carsick Cars，08年是左小祖咒），左小祖咒获得新音乐大奖，再到08年美好药店获得最佳乐队，最后到今年5月颁奖的09年度大奖中，民谣歌手刘东明获得最佳国语男新人，五条人获最佳新乐队/组合。

联系之前的获奖名单和四季十佳榜单，你会觉得，不管个别奖项的获奖人是否有待商榷，但整体来说，这个传媒大奖的范围是十分广泛的，最终的选择态度是十分与时俱进和包容开放的。给人一种错觉，好像中国这几年，包含摇滚电子民谣在内的一切所谓的独立音乐，就真的渐渐开始抬起了头来，和流行音乐分庭抗礼，顶上了半边天，甚至大有要盖过流行音乐的趋势。

然而，现实真的如此？

除去像左小祖咒这样近两年水涨船高的个别艺人，究竟有多少所谓的独立艺人已经获得和主流歌手一样的待遇和认可？我曾在不久前看了五条人的上海演出。地点是可以容纳300人不到的育音堂，时间是工作日的晚上10点，票价是40元，而最后到场的观众可能7、80人的样子，还包括不少其实是冲着本地的暖场嘉宾顶马而去的。这样的例子比比皆是。

我认为，要想成为一个权威的榜单，不仅仅只是在音乐层面，去评价音乐的高低，顺带彰显评委对音乐的品味鉴赏能力，更要能够反映出准确的市场和大众对于音乐的喜爱程度。年度榜单不仅仅是对过去一年的总结，某种程度来说，更是对未来一年的趋势判断和引领。

我无意否定这个榜单上的那些获奖者，其中有不少我是非常喜欢的。然而，如何将现实情况和理想愿望联系起来，如何为现实做一些力所能及的贡献，让榜单去真正代表大众，真正去引领潮流，而不仅仅是一张空无的看过就算的榜单，这可能才是我们真正需要解决的问题。

可能你会注意到，每届的大奖评委中都有不少负责音乐行业的人士，包括时尚音乐杂志主编、大型网站音乐频道主编、电台DJ、唱片公司高层等等。如果每个评委，都能在花十几分钟给每张专辑投票之余，在自己的工作中，在自己的能力范围之内，真心分享传播一下这些音乐，用自己一定的影响力，让更多人听到和了解到这些依旧不为大众所知的好音乐，这或许才是我们所期待的。

也只有这样，大众的媒体才不会在看到汪峰获得去年的华语音乐传媒大奖“最佳摇滚艺人”和“年度专辑”两个奖项时，用上“华语音乐传媒大奖十年庆典，小众歌手夺大奖”这样令人啼笑皆非的报道标题。

最后附上今年的四季度十佳榜单，其中括号内为评委投票数。（不得不感叹沼泽这张12月18号才发行的新专辑入榜真是神速）

2010华语音乐传媒大奖春季十佳
张学友 《Private Corner》（11）
农夫 《O’Fama》（10）
陈奕迅 《Time flies》（10）
熊宝贝 《年年》（9）
讲者 《Still Alive》（8）
甜梅号 《脑海群岛》（7）
萨顶顶 《天地合》（7）
万晓利 《北方的北方》（6）
张靓颖 《我相信》（5）
刘堃 《嘿 青年》（5）

2010华语音乐传媒大奖夏季十佳
陈升 《P.S.是的 我在台北》(16)
魏如萱 《优雅的刺猬》(12)
周笔畅 《I，鱼，光，镜》(12)
万芳 《我们不要伤心了》(12)
谭维维 《谭某某》(11)
赵照 《大经厂》(10)
雷光夏+BIT Sound 《她的改变(第36个故事电影原声音乐大碟)》(9)
黄龄 《特别》(9)
窦唯 《早春的雨伞》(7)
惘闻 《l&r》(7)

2010华语音乐传媒大奖秋季十佳
周云蓬 《牛羊下山》(17)
黄韵玲 《美好岁月》(17)
莫文蔚 《宝贝》(14)
陈奂仁/欧阳靖 《买一送一》(13)
古巨基 《时代》(12)
恭硕良 《Jun K》(11)
RubberBand 《Connected》(11)
郝云 《突然想到理想这个词》(10)
徐佳莹 《极限》(9)
梁咏琪 《怕寂寞的猫》(8)

2010华语音乐传媒大奖冬季十佳
万能青年旅店 《万能青年旅店》(25)
何韵诗 《无名·诗》(19)
农夫 《奇迹》(19)
沼泽乐队 《沧浪星》 (19)
窦唯与不一样 《入秋》(18)
马条 《你找错了地方》(17)
陈奕迅 《Taste The Atmosphere》(16)
蛋堡 & JABBER LOOP 《月光》(15)
自由发挥 《自由发挥同名专辑》 (15)
林生祥 《大地書房》(14)

文 / fanmu