文字：和小宇

感谢禾子提供的照片

草莓音乐节的阵容足以秒杀国内同期各大音乐节，但是它还是不能树立起任何行业标杆。糟糕的音响和调音，乐队遭受的粗暴对待（可参考Carsick cars乐队主唱张守望的豆瓣日记），昂贵且无法满足需求的餐饮服务……这依然是一个中国式音乐节，它的商业信誉低于中国中小/乡镇企业整体状况的平均值。

是有看头，还是只是个噱头？

咚此咚此

数数看这次主舞台和爱舞台有多少乐队用了合成器，用了电子音效和节拍……这也是草莓最大的价值所在，不管怎样，比起贩卖历史纪念品的迷笛，服务地方假日经济的热波，它才是国内流行前沿的风向标。

与其说这股咚此咚此的潮流在迎合电气化，复古化的国际潮流，不如说这是新的学习，大家想补一堂没正经上过的课。

好像我们有电子乐也一段时间了，但是有创作力的艺人不多，至于什么潮流、运动，至什么合成器时代、技术革新、地下舞会、Rave/药物/嬉皮文化都还远远谈不上，全是未竟的、皮毛的、想象多于现实的。而另一方面，比起20世纪90年代，21世纪的头十年让我们对都市文化，对于身体体验，对于消费时代的风光与疾病，有了更多的发言权。

所以，如果摇滚乐已经无法给面面相觑，无话可说，枯坐等嗨的一代提供什么力量，那就把咚此咚此献给他们吧。第三波的身体解放需要它作为前奏，第一波的思想解放需要它来清扫战场。

左小祖咒

同为乡镇企业老板，左老板比摩登沈老板以及迷笛那位爱国张老板要靠谱。

作为音乐节一大看点,祖咒这回比张北音乐节，比他的个人演唱会演得好，手脚放开，场地和观众也相对合适。当适时，全场爆满，人头攒动，舞台上激光闪烁，视频磅礴，音响震天，好家伙，还没开口唱，就让人觉得那些因爱之名、因新教父之名、因绅士之名的猥琐男们要牛逼。

现在的阵势震撼围观群众及媒体已经足够。但要让乐迷折服恐怕还很难。有道是地下有地下的美学，主流有主流的指标。他现在的乐手还是像两头不靠的雇佣军。编配上讲时髦，但丧失了唱片里对时髦的反讽。

在临场演出方面，这支短期集训的老炮军团也有待磨合。演《平安大道的延伸》时，不知是什么故障，键盘/程序采样部分跟其他器乐连连脱节。

重塑雕像的权利

先抛开音乐性，只说行业硬指标，那只有他们才配得上。重塑雕像的权利总是能够利用有限的条件，发挥出最稳定，最饱满的水准。从这个角度说，就笔者目力所及，国内无人能出其右。

左小祖咒尚未在现场做到的所谓“直接到达指定位置”，是重塑早就完成了的目标。

无数人在妄谈复古，也只有他们将复古提炼为跟国际接轨的复兴。

回到音乐方面，听众所能做的，除了叫好就是提更高的要求。水泼不进的铁三角、精心雕琢的细节，仍然没有让他们焕发出一个超级乐队所具有的感人力量。而这正是当年的Joy Division、四人帮，以及曾经的祖咒、木马可以做到的。

从某种意义上说，现在的重塑是一支复杂化了的顶级类型乐队，它像是来自纽约或者柏林的后朋克复兴群体。而当它完成各项技术指标之后，就把一个最简单也是最根本的问题摆到了乐迷面前，我们听后朋克的理由究竟是什么，我们听中国后朋克的理由又究竟是什么。

Xiu Xiu/Radio 4

国外乐队里，这两个最值得一提，其余的多是过于主流的电气摇滚。

Xiu Xiu现场调音太烂，连起码的音量都没有给足。器乐部分的细节完全体现不出来。男主音的唱腔承续了一点Scott Walker和华丽摇滚的味道，因为没有足够的烘托，听起来更是孤零零。

Radio 4主唱因病没有来，乐队现场非常平庸，作为最后压轴比较遗憾。

AV大久保

AV大久保是武汉近年来贡献出的新星，可惜兵马司的唱片制作抹掉了他们大半的个性。草莓音乐节上，他们和Carsick Cars在恶劣的音响条件下都发挥得不错，《破浪潮》、《蓝精灵》现场版比唱片好多了。

小河

不民谣了，不摇滚了，却还能被草莓邀请，这不光因为他有名，他跨界，他融合或者折中，更深层的原因（巧合？）是他最华丽，他是中国节庆/红白喜事/庙会音乐的继往开来者，他是中式巴洛克音乐的先驱。

豆瓣舞台

网络上的豆瓣舞台如此五光十色，草莓音乐节上的豆瓣舞台是如此寒酸，用北京青年的话说，我都惊了。

丝袜

草莓依然是丝袜美女最多的音乐节，看到一篇博客写观后感，说美女们穿得都土洋土洋的。

金属

错过血腥高潮这支简称为血高的乐队，据说主唱的唱腔在北京独一无二，据说他们是国安的球迷。北京金属跟足球的关系让人想起英国西汉姆联队和朋克的关系。

谢天笑

现场拖沓的器乐铺垫太多了。

另，插播有关谢天笑花絮一则，一个汉语说的还可以的美国人第一次看谢天笑演出，而且听懂了他的歌词，并对他的中国朋友惊呼，他的词写得好傻啊。

曾轶可

没有个一万字，怎能说清？