来自澳大利亚墨尔本的Frau和来自佩斯的PCJ在国内学习中文的时候认识，并一拍即合地开始以China Social Club的名字开展起了音乐活动，除了各式俱乐部演出之外，他们还作为中国代表为NTS电台策划起了第一套在国内直播的电台节目。

不过，尽管做许多俱乐部活动，但China Social Club的目标并不仅仅只有让人跳舞那么简单，作为深受墨尔本DJ文化影响的唱片爱好者，Frau和PCJ也期待着把更多不为人知晓的音乐介绍给中国的乐迷，并把许多已被遗忘的中文音乐重新介绍给全世界。

在本月中旬，无解很有幸地和China Social Club的成员Frau做了一次访谈，从团队这个别致的名字聊到了他们对中文音乐的看法，从NTS节目的策划聊到了墨尔本舞曲圈子的特别之处。更要感谢的是，Frau还特别为无解做了他的音乐影响歌单，以帮助乐迷们更好地了解China Social Club独特的俱乐部音乐理念。

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尽管你和搭档PCJ都是来自于澳大利亚，但团队和活动的名称却是China Social Club，这个特别的名字很容易令人联想到上世纪解放前在国内红极一时的社交舞浪潮，你们起这个名字是有意识地想向这个致敬，还是完全原创的名字？

有意思的问题，其实China Social Club这个名字是PCJ想出来的，我和他是三年前在中国学中文的时候认识的。他想出了这个名字之后，就去看了下域名，发现还没有人注册，之后就设计了Logo，开始做了一系列的活动。通过这个名字，我们想要人们明白我们的活动是不管来自哪里的人都可以来的。至于联想的话， Buena Vista Social Club可能会有关系吧，但社交舞的这一方面，我倒还真没想到，也并不了解这一段历史。

介绍上海社交舞时代的著作《Shanghai’s Dancing World》

中国社交舞的历史非常有意思的地方在于，整个文化的起源是来华的外国人带起来的，但在这之后，中国人完全按照自己的方式改变了这种文化，并把它推到了一个流行文化的高度上，摆脱了外国人的影响。你觉得在如今中国这个俱乐部文化开始慢慢兴起的阶段，这样的情节会再度发生吗？

可能不是现在吧，但我挺期待这样的情况发生的。其实我们现在很多人不管是外国人，还是中国人，做的更多的还是带进一点新的音乐，来让大家知道更多的东西。当然，这么做对我们来说也是享受其中的事情。而且现在的俱乐部文化发展也是非常积极的，大家都可以在流媒体上听歌，也有很多酷的事情发生。其实，对CSC来说，我们的交流并不是单向的，并不是说我们只有把音乐带入中国而已，我们自己也很喜欢7，80年代的港台和大陆唱片，也一直在不断地收集着，能在俱乐部的环境下放那些耳熟能详的老歌真是很有意思。

 

说到中文老歌，Groove Bunny Records和Daily Vinyl的endy绝对算是此中行家，他也是你的好朋友，能说说你们是怎么认识的吗？

是The Shelter俱乐部的Gaz把他介绍给我的，当时他就说“endy是中文音乐的行家。”之后，我就和他取得了联系，然后请他来我们策划的NTS节目上放音乐。那天他在一小时里放了30首不同风格的歌，非常棒。当然除了endy之外，像Raw B，HBD和Cavia也是很好的朋友，我特别钦佩他们的Funk/Soul音乐知识。

FRAU

在收集和了解中文老歌的过程中，有没有发现哪些特别喜欢的音乐人或者乐队？

最近我听很多黄韵玲和邝美云，非常喜欢，而且我也一直是王菲的乐迷，《浮躁》是我最爱的唱片之一。其实在开始DJ之前，我一直都是4AD，The Cure和Cocteau Twins的乐迷，所以在通过《重庆森林》认识到王菲之后，我也很自然而然地喜欢上了这样的音乐。其实这样的发现过程对我是很有启发性的，我之前听很多日本老歌的，所以就会想当然地觉得中文老歌里没什么创新的地方，但经过这么一个发现的过程后，我发觉中文老歌也有很多有意思的地方。我现在就经常在虾米上找那些高价的港台黑胶唱片来听，尝试着发掘出其中有哪些制作优良，听上去又不俗气的曲子。

刚才你说到了之前是4AD和The Cure的乐迷，这似乎和现在做的事情并不太一样，能和我们说说你的音乐背景吗？

没问题，我听音乐的方向的确是经常在变化，以前小时候玩滑板的时候，我听了很多朋克音乐，然后疯狂地爱上了90年代的shoegaze音乐，像是My Bloody Valentine或者Ride这样的乐队。不过，当我偶然之间读到Daft Punk说MBV对鼓机的运用对他们起到了很大影响的时候，转机点就来了，再加上那时候我正好爱上了Hip Hop，并对采样的概念萌发了浓厚的兴趣，就开始疯狂地去寻找那些Hip Hop歌曲的采样源，并收集了好多，从这个过程中，我了解到了灵魂音乐和疯克音乐，就一直听到现在了。

 

只要关注过China Social Club社交平台的乐迷，都会对你的黑胶唱片收藏产生相当深刻的印象，能和我们说说你收藏黑胶唱片的历史吗？

我爸有一些Bob Dylan和Simon & Garfunkel的唱片，所以我小时候就知道有这种东西存在。但他们并不是什么超级乐迷，所以这方面也没帮到我什么。我是在喜欢上The Cure和4AD之后才开始买黑胶的，而且我买黑胶一开始就是纯粹为了听的，比如像Charles Mingus或者Miles Davis的东西，我并没有想过用它们去DJ。后来我有了去欧洲旅行的机会，每次都会买唱片，然后和当地的DJ交流你有点什么，我又有点什么。现在我主要是在Discogs，还有特定风格的网站比如The Growing Bin买唱片，另外听别人的mixes也是一个很好的找音乐的方法。

 

PCJ

你的家乡墨尔本现在有很多人在做着很有意思的音乐，而且他们都有一种很复古，趋向于Disco／Funk的声音，这真的很特别，作为墨尔本人，能在这里和我们说说其中的原因吗？

没问题，其实我忘记说了，整个墨尔本的音乐氛围对我的影响也非常大，像Andras Fox，Francis Inferno Orchestra，Tornado Wallace这样的制作人，还有Daydreams这样的派对，包括当地的各种电台节目，都是很重要的渠道。另外，墨尔本人的确是非常喜欢老歌的，像之前Floating Points在墨尔本演出，他放的歌全部都是来自于上世纪90年代之前，而在场的3000多个人虽然大部分都在20岁左右，但整个氛围也非常棒。我觉得对DJ来说，放老歌是很有挑战性的，因为这些7，80年代的老歌在录的时候根本就没有通过电脑软件来做过量化，一切都是现场通过乐手和歌手的表演录制下来的，再加上那时候出了那么多唱片，你永远都可以发现新的音乐，所以这真是很美好的一件事。

 

从今年开始，China Social Club和著名的伦敦网络电台NTS也有了合作，会给他们策划每月一次的下午时间段节目，能和我们说说你们在策划背后的想法吗？

首先我非常喜欢NTS这个网络电台的形式，像Floating Points，Hunee和Four Tet，他们的节目给我了很大的影响。所以去年九月的时候，我和NTS的人取得了联系，随即就一拍即合准备一起在中国做节目，之后我们花了不少时间来找场地，最后决定了以Elevator为平台，每个月做一个6小时的节目。目前的情况来看的话，SVBKVLT和Co:Motion都是比较固定的嘉宾，但我们每次节目也都会请一些新朋友加入。我理想中的情况是，以后不管中国人还是外国人，男性或者女性，都可以有一半一半的比例。

目前几期节目做下来，效果还满意吗？

很满意，因为每次录节目之前，我都会和要来演的DJ们说，记住这是一个电台节目，而不是一个俱乐部DJ Set，你放安静的音乐或者慢一点的音乐是完全没关系的，只要是你喜欢的，又觉得别人可能没听过的歌都可以。而且我也会鼓励来的嘉宾们放中文歌，说中文，因为这毕竟是一个来自中国，来自上海的节目，本土的元素是非常重要的。

 

对你来说，电台的DJ经验和俱乐部的DJ经验会差别很大吗？

的确是这样，电台节目的话，我有时会放一些比较有挑战性的音乐，可能会令人感到无聊。但在俱乐部里放歌的话，你还是要照顾到观众的感受，并且尽可能地多元化一点，像我自己也会放Hip Hop或者House之类的。但总体来说，我个人DJ Set的节奏还是比较快的，基本都会在125bpm上，但我会把House，Techno，Disco，加勒比或者宝莱坞的音乐都加进去，让人听了之后产生愉悦感。这也是我最喜欢的DJ形式。

 

最后能和我们说一下China Social Club接下来的计划吗？

没问题，接下来每个月的第二个周六，我们都会在Le Baron的屋顶上做一个派对活动，一直到八月份。我们想通过这个活动，给人一种重回早期Ibiza的感觉，所以从下午开始，无论是Sade还是Talk Talk都可以在这个活动上听到，但到了晚上还是会回到派对的感觉。另外除了NTS的节目，以及在Elevator的固定活动会继续做下去之外，我还会去伊斯坦布尔度假，希望届时可以顺利地在那里找到一些演出的机会，把买唱片的钱赚点回来。（笑）当然，我也希望在那里可以找到一些合适的音乐人，在下半年带到上海演出。最后可以肯定的是，在下半年，我也会把墨尔本的好DJ带到上海来！

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