从PR角度来说，或许我们这篇访问来得有点“过时”了，但关于行业变迁、音乐更新迭代的讨论却不需要计较那几个时日。相信很多无解网的读者对虾米音乐人于今年7月底推出的《寻光集》（试听点击这里）合辑并不陌生，这是虾米团队经过半年时间的筹备与制作包装，并最终在“虾米音乐人平台一周年”之际推出的拳头产品。
2013年大概可以算虾米（甚至整个音乐流媒体行业）的拐点，其中较为引人注目的事件之一莫过于“阿里巴巴收购虾米”（但严格来说，应该是“虾米团队重归阿里怀抱”）。在外界来看，虾米成为阿里巴巴“音乐事业部”得益众多，其中最紧要的无非就是：平台更强大，有了更充足的资金和资源支持了。而其中，虾米音乐人团队作为其中一个“项目组”，自然也更能放心大胆地执行创意理念。
“音乐人”并不是什么新玩意儿。为了争取更好的资源与受众凝聚力，增加产品可持续性，国内现在已有一批背后实力雄大的门户网站陆续推出相关音乐产品，其中包括微博音乐人、豆瓣音乐人、网易云音乐、百度音乐人、QQ音乐人乃至依托中国移动主打彩铃业务的咪咕音乐人等。虾米音乐人在这其中并不算最新鲜，但可以说是做事最高调，步子迈得最大的一个。
这张合辑的起点很高，野心很大，除去宣传文案中那颇有些数字时代社会主义范儿的文艺用词（“喧闹时代”“梦想”“脚印”“孤独”“光芒”……）之外，更引人侧目的是那大大的“中国第一张互联网唱片”的标题。专辑推出之后热度一度居高不下，听众及媒体的正反评价均有。为此，无解与虾米音乐人团队负责人赵宗进行了一次访谈，希望其中能祭出一些真实的观点，也让你对这张合集，有更多一些深入的了解。。
采访如下：
作为一张互联网唱片，《寻光集》还发行了实体CD版，并且是委托三大主流厂牌之一的SONY音乐。实体发行是基于什么样的一个考虑？是否会与“互联网独立唱片”的概念有些矛盾？
“互联网唱片”这个词，我们在文案里专门有一段解释。数字时代的音乐，因为载体、丢掉了很多原本唱片里本应该有的元素，漂亮的封面、精致的文案、甚至音乐人自己的想法等等。所以互联网唱片应该比唱片的元素应该更丰富。
我们并没有对实体销售寄予太乐观的预期，只是希望给喜欢这张专辑、这些音乐人的用户留下一个纪念品——更多是出于情结和纪念层面的考虑。既然做了一张唱片，那至少得有比MP3更值得留下来的东西，所以一张实体唱片再合适不过。
从《寻光集》的宣传视频到文案，都可看出本张专辑的立意和格调还是较为文艺的，歌曲风格多样包罗万象，不过会不会担心命题因此有些悬空？
《寻光集》是经过全新定义的第一张互联网唱片，即使团队各环节再精益求精，肯定还会存在一些这样那样的问题。如何解读，在于如何表达。就像寻光集和虾米正在独家的中国好声音第三季音频，同样都是在阐述梦想，却是两个完全不同的形式。
不过我真的要反驳一句，“文艺”这个词，在音乐的世界是一个必要的词汇，因为音乐本来就是文艺的事情。我们真的是完全当做一张完美的、理想化的唱片去做的，包括人选、选曲、编曲、制作、企划、宣传等方面。有很多音乐人在我们的帮助下，寻找到匹配的制作人和制作团队去一起完成作品，比如给窦唯、制作的李平，就协助布皮树将《一瞬间》做得更完美一些；台湾重量级音乐人陈秀男则与汤旭一起完成了《乌鸦》这首歌；而香料乐队则是在香港著名前卫音乐人李劲松的操刀下将他们的《Tumor》做成全新的感觉。
相信用心听的听众是可以感受到虾米音乐人的诚意。
试听：香料 – Tumor（寻光版）
《寻光集》按照当红和新晋独立音乐人分为了两张。有没有担心这样的分法会使得听众根据自己喜好选择在聆听时候有所偏向而忽略了另一张？比如明显Disc 1里的流行度就高很多。
其实专辑里有很多层面的分类设计在里面，但我们并不想把这些设计很直白地说出来，而是希望听众能通过多次循环播放的过程，慢慢感觉到一些心思在里面。就像文案所说，两张碟都是基于数据的选择，能代表虾米用户整体的口味，所以这并不是我们项目组主观的选择，而是基于流行度考虑之后的选择。
其实我们已经把两张碟反转了顺序，邱比的整夜大雨成为了全碟的“Intro”。这张专辑的1和2并没有先后，是一个并列、平等存在的关系，只是因为网站上一定要有个先后，所以才有这两种排序方式。只是Disc 2更符合虾米新的“90后”、“00后”用户的口味，更前卫更没有拘束。
《寻光集》的Disc 2，收录了一些最具潜力的新生代独立音乐人和乐队。那对于其他没有被收录的独立音乐人，虾米音乐人平台还会有哪些举措来帮助他们被更多的人所了解？
《寻光集》只是一个开始，后续我们会一直用这种方式做下去。
“寻光计划”，是建立在平台之上的由官方发起的行动，是虾米音乐人2014年的音乐人成长计划：从2014～2015年，虾米将精选平台上的音乐人，帮助他们完成专辑发行的全过程，从资金投入到制作人联络，从录音室租用到母带制作，从唱片发行到MV拍摄，从巡演资助到微代言实现等等。目前，我们希望在明年4月份之前完成15张专辑或EP。我们会根据热门程度、音乐性，去选择一些音乐人的项目进行资金的支持，帮助这位音乐人实现出专辑的愿望。我想这对于音乐人来说，才是真正的实现“音乐梦想”，更有意义。
同时我们已经有一个名为“专辑创作笔记”的新产品同步上线，这是一款全新的音乐人交流工具，鼓励音乐人与乐迷交流互动。音乐人不用再等到作品全部制作完成才能宣传，可以在开始创作，甚至只有一个念头的时候，就可以创建一个新专辑的项目。
其实这只是一个框架，这里面可以发生很多有趣的事 ，比如用户可以参与到这张专辑中，甚至可以改变这张专辑。音乐人原有的粉丝、站内的乐迷，都会有机会去发现、关注项目，更了解喜欢的音乐人。同样，也让音乐人有机会通过项目，去获得更多的关注，收获更多的粉丝，从而促进自己的作品。
“寻光计划”和“专辑创作笔记”将相辅相成，希望能让更多的音乐人受益。
《寻光集》 发行之后，引起了网络不小的轰动，网友的褒贬不一，也有其他媒体进行了专文调侃。对此，虾米是怎么看的？相信你们应该准备好了接受批评和负面的声音。
这是真实的反应，有支持就一定有反对，我们从来没有动用任何的公关手段去干预反对声音，这已经表明了我们的态度。事实上，在虾米站内，用户还是对寻光集表示了高度支持，用户留的每一句话，我们都会看，都会去研究。
整个华语乐坛，大家似乎都是在唱衰，到处是巨大的负能量。可是虾米音乐人平台却一直在积极地发展，甚至可以说是蓬勃发展。这里有更好的内容，更优秀的作品，那我们愿意多做一步，多干一些脏活累活，也没什么。至少对于热爱音乐的人来说，又多了19首优秀的作品可以听。
我们注意到，这张专辑目前还是以本土（华语，大陆）音乐人为主，但生活在国内的国际（含港澳台）音乐人也越来越多，虾米之前有对这部分群体进行音乐人调查和搜集吗？
确实这一年来，有越来越多的海外音乐人主动入驻，甚至还有英语体系里的音乐人。说明中国的独立音乐已经做出了影响力，就像马上要在纽约举办音乐节的摩登天空。
地域并不是问题，音乐真的可以是无国界的，做《寻光集》还真没有这方面的约束。比如汤旭、金玟岐都是和台湾的音乐人团队合作，香料是和香港的李劲松合作，FiFi Rong就是一直在伦敦做音乐，也是跟伦敦当地的音乐人Q3000一起制作了《在离别中生活》。
试听：Fifi Rong – 在离别中生活
从7月21日《寻光集》正式推出至今，虾米音乐人后台数据情况如何？有喜讯和我们分享吗？又或者有什么意外发现？
《寻光集》播放量在前台是一直看得见的，256万次真实的试听（注：截至发稿时总播放量已突破317万次），一千多条真切的评价，至少在虾米平台的表现已经超越了很多大牌歌手的影响力。在大面积推广下线、首页都找不到这张专辑之后，数据还在持续增长，说明这张专辑已经被用户循环播放，至少在很多人心中，这张专辑是值得反复听的。这些已经足够，这比多么颠覆行业的解读更有意义。
在虾米的《寻光集》网页专题，有一点使人印象深刻，就是每首歌曲的幕后制作信息，都列得非常清楚和细致。这是不是虾米想在今后的版权细节上特别对外强调的一点？
跟版权倒没有特别大的关系，这些原本是唱片里就应该有的信息，因为就是这些人做出了这样的音乐作品，在我们看来，这是必须要有的。
在整个项目的策划跟执行及宣传上，你们对音乐人配合度的要求有多高？以及最困难的部分是什么？因为要把这么多“松散艺术家”组织到一起完成一件系统的事，可以料想到在很多细节上有难度。
真的很难很清楚说里面的细节了。《寻光集》从2014年年初就已经开始筹备，这确实依托了整个虾米音乐人团队付出的大量时间和精力。虽然仅仅19首歌，但背后是庞大的项目统筹，包括数据、人选、沟通、制作、编曲、成品制作等，每一首歌都是一个独立的团队，都会有意料不到的情况发生；更不要说后续的视觉设计、摄影、拍摄、线上表达、产品设计等等，整个项目绝对是百人以上规模的操作。
可以想象，一张唱片背后需要多少人的努力和付出，说到这里，由衷佩服很多资深音乐人一直在这个行业里的默默奉献，所以我们才更应该在唱片里写下所有人的名字。借此，我也由衷的感谢曾经参与和参与这个项目的音乐人和音乐人团队，没有他们对音乐的坚持，就不会有《寻光集》。
最后一个问题， 虾米还会在之后推出“寻光计划”，帮助音乐人制作专辑和策划巡演等。虾米是否会像之前的MySpace Records一样，成立一个厂牌去专门做这件事呢？
不太了解之前MySpace Records的操作模式（注：MySpace Records是由社交网络平台MySpace发起并与Interscope唱片公司共同运营的独立厂牌，专为挖掘、签约并经营在MySpace上注册的独立音乐人用户，更多详细资料请见这里），看起来应该是要像唱片公司一样？
15张专辑是我们给自己设计的一个目标，因为我们调查过，在华语世界里一个唱片公司一年能出到15张原创专辑，已经是一个规模非常大的运作了。
虾米音乐人不会像传统唱片公司那样签任何音乐人，也不会占有音乐人的著作版权。我们更希望虾米音乐人作为一个终极的自由平台，让音乐人找到粉丝，找到机会，获得收益，进而可以创作出更多更好的作品，形成良性循环。同样用户能够在这个平台上发现自己喜欢的作品和音乐人。如果能做到这些，就已经能够体现虾米音乐人平台的价值，我们会努力做到这一点。
采访&文 / 超人哔哔曼
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其实他是色淫的马甲！
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