化名New York Transit Authority的Mens是近两年来的Mensah Anderson，是英国近两年来House音乐复兴的重要代表人物。不过在他看来，这条“纽约地铁网络”一头连接的是布里斯托土生土长的舞曲文化，而那一头的则是纽约80年代的Elctro风格。虽然时代不同，但两者都是地下音乐的最直接表现。

在New York Transit Authority将于下个月10日，11日作为特别嘉宾参加“无解电场”活动之前，我们特别与他做了专访，从Dubstep聊到了House，以及英国俱乐部文化，和舞曲音乐之所以能长盛不衰的秘密。

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你是来自于英国布里斯托的制作人，但最近在作品里的用的却是New York Transit Authority的名字，能说一下这个名字的缘由吗？

那时候我完成了《Off The Traxx》，这首歌令我想起80年代那些在纽约的地铁站或者火车站跳舞的B-Boy们。然后就突发奇想去找了那些80年代纽约地铁站的名字。其实这样的景象也可以算是地下音乐的一个缩影呢，因为这些B-Boy们真的就是在“地下”跳舞，你在马路上根本看不到他们！联想到我个人做的就是地下舞曲音乐，而“纽约地铁网络”便是这么一个汇集了各种地下的网络，所以虽然是个文字游戏，但这个名字真的很适合我。

像这样来自于纽约的Electro之声在一开始就是你的音乐影响吗？

没错，我母亲就是个唱片收藏家，所以我从小就是听着她收藏的音乐长大的。我之前做过一段时间的Dubstep，但之后就想重新回到这个音乐根源来，想通过自己的音乐来表现纽约80年代的那种Electro感觉。

New York Transit Authority —Off The Traxx

其实地铁本身就有一种节奏，那种“咔嚓咔嚓”的节奏…..

的确是这样的，这也是我在《Off The Traxx》里加入了那段“我要赶上那辆列车”的采样的原因。另外很重要的一点是，很多人都会在列车上听音乐，只要耳机戴上，即便身边的情况再嘈杂，你都可以完全沉浸到自己的世界中去，而我也希望自己的音乐能给人这种感觉

Nas那张《illmatic》专辑的开头用上的也是那段经典的纽约地铁之声

哈哈，多么一张经典的专辑！多么好的一个的证明。

如果没有Dubstep的出现，那么现在发展得如火如荼的House回潮，就根本不会出现了。因为Dubstep的出现令乐迷们明白了，原来舞曲音乐是可以如此的包容，如此的精彩。—— New York Transit Authority

考虑到你来自英国的布里斯托，那是一个有着悠久音乐传统的城市，出过很多中国乐迷都耳熟能详的组合和乐队，作为土生土长的布里斯托人，能和我们说说自己的成长环境吗？

其实我很多的音乐影响都是来自身边的朋友，比如Joker，还有Pinch，我们住的也很近。不过换个角度来看，其实布里斯托的音乐贡献远远不只有Dubstep而已呢，像以Roni Size和DJ Die为代表的Jungle，以及Massive Attack和Portishead这样的Trip Hop音乐，再到最近新的音乐人如Julio Bashmore和Eats Everything等等，布里斯托的音乐传统源远流长，所以能在这个城市出生长大，我真是感觉非常幸运。

你自己做的音乐也从Dubstep慢慢变成了House,这也可以堪称是你这种理解在音乐方面的体现吗？

我有段时间经常去Pinch在当地的派对活动，听着他播放的这些非常新鲜的音乐，我会有种想知道Dubstep到底给整个英国，整个世界带来了什么影响的感觉。比如，我就觉得如果没有Dubstep的出现，那么现在发展得如火如荼的House回潮，就根本不会出现了。因为Dubstep的出现令乐迷们明白了，原来舞曲音乐是可以如此的包容，如此的精彩。所以，现在才会有那么多人去重新发掘老的底特律Techno音乐，芝加哥House等等。另外要说的一点是，如果你住在布里斯托，晚上出去玩的时候，你可以在不同的俱乐部听到不同的音乐，从House到Dubstep再到80年代的Electro音乐，你能听到不同种类的音乐，可以说，布里斯托也打开了我的耳朵。

New York Transit Authority的很多音乐都是在一个叫Lobster Boy的厂牌发表的，这个厂牌近两年非常活跃，能和我们介绍一下吗？

没问题，Lobster Boy是英国DJ和制作人Red Light的厂牌，其实他一开始做这个厂牌是为了发表自己的作品。而我的的个人作品则是Lobster Boy厂牌首次发表的非Red Light作品。Lobster Boy现在已经发展得很好了，Mak & Pasteman的作品在俱乐部里的反响可算是摧枯拉朽，而Animal Youth的作品也是天外飞仙一般精彩。Lobster Boy另外很特别的一点是，它的有些出品就只有黑胶版而已，因为我们觉得这样可以令曲子变得更加常青，也让一般的乐迷更加珍惜这些曲子，因为毕竟你不能在哪里都听到它。

New York Transit Authority发表作品的厂牌Lobster Boy也是非常值得关注的新晋舞曲音乐厂牌

你最近还要和Mike Skinner一起演出了是吗？以后会和他进一步合作吗？

算是吧，我们最近会一起做DJ演出，可能很多中国乐迷不知道的是，Mike Skinner其实也是个非常优秀的DJ，我非常非常尊敬他.坦白说，虽然我和不少人同台过，但能给我这样就像“追星族”一般感觉的机会却并不太多呢。(笑)（无解：他在中国也很有名呢！）是吗？那我演出的时候播一点经典的The Streets作品吧。（笑）

一个给制作人的小窍门是，你得把自己的歌曲发给播放风格和你曲子风格并不那么相近的DJ，因为这样的反差才能帮助你的曲子更快地脱颖而出。—— New York Transit Authority

你更多为人所知晓的还是制作人的身份，能和我们说说你对DJ的认识和看法吗？

我很幸运地有机会在全世界范围内做DJ演出。不过我做DJ的时候，会在保留一些个人作品的基础上，在自己的曲目库里再挑选一些自认为适合当地风土人情的作品来播放，比如每次去利兹的时候，我都会放很多House，而每次在欧洲大陆演出的时候，我则会挑很多Techno。不过这次的亚洲一行就很有意思了，我是先到澳洲，然后再到中国。对于澳洲的演出我并不担心，因为那是个音乐节，我明白自己该干什么，但中国的话，再加上又是北京和上海这样完全不一样的城市，我必须得根据观众的反应来播放音乐，这真是一个挑战，不过我也很喜欢这样的挑战，因为它令你全神贯注。

New York Transit Authority — Swarm 

在现在的舞曲乐界来说，DJ和制作人之间的关系正变得越来越紧密，像Loefah对《Off The Traxx》的走红就有很大的推动作用，能说说你是如何和那些大牌DJ合作的吗？

DJ是个非常重要的工作，扮演着非常重要的角色。其实对我个人来说，在完成作品之后，我都会特别挑选几位自己特别尊重的DJ，把作品发给他们。《Off The Traxx》当时是给了Loefah，反响很好。而《Swarm》则是Jackmaster放红的，而当Disclosure开始播放《95》的时候，也是令很多人认识到了我的音乐。另外一个给制作人的小窍门是，你得把自己的歌曲发给播放风格和你曲子风格并不那么相近的DJ，因为这样的反差才能帮助你的曲子更快地脱颖而出。当然，最后要说的是，不要给所有的DJ都发歌曲，只挑选两三个你有把握的，你尊敬的DJ就可以。

舞曲文化的重要性正在被越来越多的乐迷认识到，特别是随着Thom Yorke和The xx的走红之后，有越来越多的Indie乐迷开始关注电子舞曲音乐。不过很多人还是更习惯在家里听音乐，而不是到俱乐部去，因为他们可能对俱乐部文化并不那么了解。这里能和中国乐迷说一下你理解中的俱乐部文化吗？

对我来说，我很小的时候就开始俱乐部文化的体验了。对我来说，俱乐部文化最不同的一点是，你可以通过那些大型音响来从一个完全不同的角度来听音乐。我是个音乐人，在录音室里用的都是最高级的监听和设备。但即便是这样，在其中听音乐的效果也是俱乐部所完全不能比拟的。在俱乐部里，你身边也站着人，能和他们一起感受那种情感的浮动，比如听着喜欢的音乐脸上露出微笑等等。而这正是让我喜欢上DJ的重要原因呢，因为在俱乐部里，你不仅仅能听音乐，而且还能感受音乐。其实，同样的道理，不管是摇滚音乐会还是古典演出都是一样的，你要的就是那种现场的体验。

但相比之下，DJ可是要比摇滚乐手好打交道多了。

哈哈，是的。像滚石乐队他们关起门来可能是很好的人，但一上台却是非常的有个性，因为他们有着自己独特的形象要维持的。相反，DJ就没有这个问题了，他们一般都非常好打交道。所以，下个月在上海和北京，如果你来看我的演出，并喜欢我的音乐，请一定记得来和我打个招呼，我非常期待中国的朋友们！

采访，文：dj sleepless

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无解电场 呈现：“电车舞客”New York Transit Authority中国巡演演出详情请见：https://www.wooozy.cn/archives/19727 和 http://www.douban.com/event/21147156/